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| Reference : L'arazzo con le insegne di Francesco d'Angoulême e di Luisa di Savoia, conservato nella ... |
| Parts of books : Contribution to collective works | |||
| Arts & humanities : Art & art history | |||
| http://hdl.handle.net/2268/1789 | |||
| L'arazzo con le insegne di Francesco d'Angoulême e di Luisa di Savoia, conservato nella Pinacoteca dei Musei Vaticani. Alcune ipotesi sull'origine lombarda del cartone | |
| Italian | |
Fagnart, Laure  [Université de Liège - ULg > Département des sciences historiques > Histoire de l'art et archéologie des temps modernes >] | |
| 2001 | |
| Catalogue de l'exposition Il Genio e le Passioni. Leonardo e il Cenacolo. Precedenti, innovazioni, riflessi di un capolavoro, prefazione di Ernst H. Gombrich (Palazzo Reale) | |
| Marani, Pietro C. | |
| Skira | |
| 165-171 | |
| 979-88-8118-983-9 | |
| Milan | |
| Italie | |
| [fr] Cet article offre une étude approfondie de l’une des copies les plus anciennes et les plus fidèles de la Cène de Léonard de Vinci, la tapisserie qui est conservée au Vatican. L’histoire de cette œuvre prestigieuse, gardée dans les collections papales depuis 1533, y est retracée. L’analyse des emblèmes, figurés aux angles, permet d’en identifier les commanditaires, François d’Angoulême, le futur François Ier, et Louise de Savoie, sa mère, tandis que l’étude de l’architecture, figurée dans le fond de l’œuvre, et celle de la bordure, qui entoure la tapisserie, spécialement des grotesques qui la décore, permet de formuler une hypothèse quant à l’auteur du carton, à savoir Bramantino. | |
| http://hdl.handle.net/2268/1789 |
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