References of "Pirenne, Christophe"
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See detailIntroduction
Corswarem, Emilie ULiege; Pirenne, Christophe ULiege

in Baldassarre Galuppi, "Il Buranello", l'oeuvre opératique, instrumental et religieux (in press)

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See detailVocabulaire des musiques latino-américaines
Pirenne, Christophe ULiege; Antouñes, G.; Leymarie, I.

Book published by Minerve (in press)

L'immense espace géographique qui va de la Terre de Feu au Sud du Texas et des côtes du Chili aux Petites Antilles fut le théâtre d'une histoire marquée par d’incessants mouvements migratoires qui ... [more ▼]

L'immense espace géographique qui va de la Terre de Feu au Sud du Texas et des côtes du Chili aux Petites Antilles fut le théâtre d'une histoire marquée par d’incessants mouvements migratoires qui débutèrent au XVIe siècle avec la colonisation. La diversité et l’ampleur de ces flux d'hommes de toutes races, de toutes provenances et de toutes croyances ont été à l'origine de phénomènes d'acculturation complexes et variés. Les musiques indigènes, européennes et africaines ont été réinterprétées, recréées pour aboutir à des formes inédites variant selon les régions ou le degré d’influence de chacune des sources. Ce vocabulaire est destiné à donner un aperçu de cette immense richesse et à éclairer le public francophone sur ces traditions musicales qui, pour certaines, se sont largement diffusées. [less ▲]

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See detailPâque, Désiré
Pirenne, Christophe ULiege

in Finscher, Ludwig (Ed.) Die Musik in Geschichte und Gegenwart (in press)

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See detailVreuls, Victor
Pirenne, Christophe ULiege

in Nouvelle Biographie Nationale (in press)

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See detailLa modernité multiple du rock
Pirenne, Christophe ULiege

Book published by Klincksiek (in press)

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See detailDupuis, Sylvain
Pirenne, Christophe ULiege

in Finscher, Ludwig (Ed.) Die Musik in Geschichte und Gegenwart (in press)

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See detailRadoux (Familie)
Pirenne, Christophe ULiege

in Finscher, Ludwig (Ed.) Die Musik in Geschichte und Gegenwart (in press)

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See detailPâque, Désiré
Pirenne, Christophe ULiege

in Finscher, Ludwig (Ed.) Die Musik in Geschichte und Gegenwart (in press)

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See detailPopular Music Studies in French Universities
Pirenne, Christophe ULiege

Conference (2017, June 30)

Since the turn of the century, the study of popular music has become one of the hottest topics in French Universities. Of the 71 existing institutions, nearly all of them have one or another official ... [more ▼]

Since the turn of the century, the study of popular music has become one of the hottest topics in French Universities. Of the 71 existing institutions, nearly all of them have one or another official expert on that question. But between the study of a national or an international heritage, between scientific disciplines and humanities, researches devoted to popular music seems to be as perennial as fragmented. My paper will aim to present the evolution of recruitment in this area. Which disciplines were the most active in those recruitments and, beyond these raw numbers, what does it mean ? Why is the French academic situation so different to that of Italy for example ? What are the challenges of this academisation ? Which topics are taught under this heading ? I’d like to show that next to the objective reasons of this disciplinary interest, there are also various institutional issues that seems to correspond exactly to the assumptions of Bruno Latour (La science en action, 1989) and Edward Slowik (Structure of Musical Revolutions, 2007). [less ▲]

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See detailHeavy or not ? Analysing drum placements in hard rock music
Pirenne, Christophe ULiege

Conference (2017, June 09)

The aim of this study is to verify—thanks to computer musical analysis—if downbeats and backbeats placements are different when a drummer plays in a hard rock or in a funk style. In other words, does beat ... [more ▼]

The aim of this study is to verify—thanks to computer musical analysis—if downbeats and backbeats placements are different when a drummer plays in a hard rock or in a funk style. In other words, does beat placements contribute to the heaviness of hard rock? In the field of popular music, many authors admit that there are three ways of placing the bass drum and snare drum beats with respect to metronomic time: either an anticipation, a perfect coincidence, or a slight delay. While the repertoires where the notes coincide with the metronomic time are often described as mechanical and a little cold, the anticipated notes would have a more propitious character to the dance and the delayed notes, would produce a music with a heavy character. These impressions were very often mentioned by those working on heavy metal (Waltzer, Brennan), but they have not been scientifically proven to the extent that these variations are counted in milliseconds. Two new IRCAM software, Audiosculpt and OpenMusic, now make it possible to measure very precisely these smallest variations. Thanks to this software, I will analyze the snare and bass drum hits in a few funk and hard rock songs released in 1970: James Brown's Get Up (I Feel Like Being A) Sex Machine and Super Bad (with "Jabo" Starks on drums) (which were already analyzed in Danielsen’s Presence and Pleasure, 2006). These songs will be compared with Black Night by Deep Purple (Ian Paice on drums), Uriah Heep's Gypsy (Alex Napier on drums) and Led Zepplin's Immigrant Song (John Bonham on drums). With this small sample, I will of course not be able to draw conclusions for hard rock as a whole, but if differences appear, it will be necessary to work on metadata to know if delaying the beats is a representative practice or simply a clean playing style for some drummers. [less ▲]

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See detailProtestations implicites dans les genres de rock de la première moitié des années 1970
Pirenne, Christophe ULiege

Conference given outside the academic context (2017)

Le début des années 1970 est souvent présenté comme un moment de pause dans l’histoire du rock. En matière de revendication abrasives, l’histoire passe en effet souvent des utopies des hippies de la fin ... [more ▼]

Le début des années 1970 est souvent présenté comme un moment de pause dans l’histoire du rock. En matière de revendication abrasives, l’histoire passe en effet souvent des utopies des hippies de la fin des années 1960 aux révoltes des punks une dizaine d’années plus tard. Je souhaiterais montrer que ce moment de pause n’est que très relatif. Les courants qui émergent à la fin de la décennie : le rock progressif, le hard rock, le glam rock ou le funk, portent en effet, sous des dehors plutôt neutres, voire totalement apolitiques, quelques revendications fondamentales. Exprimées de manière moins explicites, celles-ci semblent cependant avoir été plus efficaces que les confrontations frontales de leurs prédécesseurs et successeurs. [less ▲]

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See detailLes Sex Pistols à Liège : un cas relatif de panique morale
Pirenne, Christophe ULiege

Conference (2016, November 26)

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See detailPopular Music & Food
Levaux, Christophe ULiege; Pirenne, Christophe ULiege

in Celant, Germano (Ed.) Arts & Foods. Rituali dal 1851. [Italian translation.] (2015)

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See detailPopular Music & Food
Levaux, Christophe ULiege; Pirenne, Christophe ULiege

in Celant, Germano (Ed.) Arts & Foods. Rituals Since 1851 (2015)

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See detailBoucle et répétition : musique, littérature, arts visuels
Belloi, Livio ULiege; Delville, Michel ULiege; Levaux, Christophe ULiege et al

Book published by Presses Universitaires de Liège (2015)

Elles réunissent Joyce et Casares, Jonke et Emmanuel, réconcilient Schaefer et Ligeti, les Beatles et Eno, rapprochent Léger et Warhol, Atkins et Quino. Elles évoquent l’inertie et la mort chez les uns ... [more ▼]

Elles réunissent Joyce et Casares, Jonke et Emmanuel, réconcilient Schaefer et Ligeti, les Beatles et Eno, rapprochent Léger et Warhol, Atkins et Quino. Elles évoquent l’inertie et la mort chez les uns, la renaissance et la vie chez d’autres ; l’unique chez certains, le multiple chez beaucoup ; le même et le différent ou encore la perte et le repère. Elles se déploient dans les salles de concert, de cinéma ou de musée. Elles investissent les poèmes, les proses ou les cases de bande dessinée. Boucles et répétitions semblent bel et bien dominer la sphère artistique à l’aube du 21e siècle. Le présent ouvrage se propose d’interroger les multiples usages et sens de la boucle et de distinguer cette structure des autres formes de répétition dans leur rapport au temps et à l’espace. Né sous les auspices du CIPA (Centre interdisciplinaire de Poétique Appliquée), ce volume prend également en considération, dans une perspective historique, les techniques propres aux différentes formes d’art où boucles et répétitions jouent un rôle prépondérant. L’ouvrage vise par ailleurs à rendre compte des manières distinctes dont boucles et répétitions se modulent, en ayant soin de dépasser l’argument, trop souvent avancé, de la logique « non linéaire » dont elles procéderaient les unes et les autres. [less ▲]

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See detailEnseigner la musicologie du rock ?
Pirenne, Christophe ULiege

in Orphée Apprenti (2013), 4

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See detailActes du colloque Grétry, un musicien dans l'Europe des Lumières
Tilkin, Françoise ULiege; Demoulin, Bruno ULiege; Duchesne, Jean-Patrick ULiege et al

Book published by Art&fact (2013)

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See detailLa mondialisation multiple des musiques populaires
Pirenne, Christophe ULiege

in Solomos, Makis (Ed.) Musique et globalisation : Une approche critique (2012)

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See detailUne histoire musicale du rock
Pirenne, Christophe ULiege

Book published by Fayard (2011)

Que devrait nous raconter une histoire du rock? La plupart des ouvrages disponibles sur le sujet se focalisent sur les musiciens, les firmes de disques, le sens des paroles ou les secrets des ... [more ▼]

Que devrait nous raconter une histoire du rock? La plupart des ouvrages disponibles sur le sujet se focalisent sur les musiciens, les firmes de disques, le sens des paroles ou les secrets des enregistrements; ils abondent en biographies tumultueuses, en anecdotes sordides et en interviews décapantes, mais ils sont presque tous construits sur une absence: celle de la musique. Christophe Pirenne propose une alternative. En partant des œuvres, c’est-à-dire des sons, des rythmes, des accords, des instruments, mais aussi des postures capillaires et vestimentaires, l’auteur tente d’expliquer comment se forment les genres, pourquoi rien ne se répète jamais tout en n’étant jamais véritablement neuf et surtout pourquoi ces musiques ont un jour pu bouleverser nos vies. De That’s All Right (1954) d’Elvis Presley à Jesus Walks(2004) de Kanye West, des dizaines de chansons sont ainsi décortiquées pour tenter de mettre à jour ce qui a pu leur valoir d’ouvrir la voie à des genres musicaux originaux dans lesquels des milliers voire des millions de gens ont pu se reconnaître. Ces chansons, ces textes musicaux ne naissent évidemment pas de rien. Pour qu’elles existent il faut des ingénieurs du son et leurs technologies, des journalistes et leurs médias, des managers et leurs dollars, des politiques et leurs lois, des fans et leurs attentes, des noirs, des féministes, des gays, des blancs… Les œuvres et les genres auxquels elles sont associées sont donc replacées dans leur contexte afin de cerner les conditions de leur émergence. [less ▲]

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