De l'absence de figuration à la figuration de l'absence: Portraits de terroristes (Ruff, Richter, Feldmann)

E-print/Working paper (2010)

Depuis l’émergence, au début des années septante, du terrorisme d’extrême gauche en Allemagne, le pays est secoué de façon cyclique par des polémiques relatives aux « années de plomb », des conflits et ... [more ▼]

Depuis l’émergence, au début des années septante, du terrorisme d’extrême gauche en Allemagne, le pays est secoué de façon cyclique par des polémiques relatives aux « années de plomb », des conflits et débats violents qui opposent d'ordinaire l'Etat et certains organes médiatiques atlantistes, conservateurs ou d'extrême droite, à la foule de ceux qui, pour de multiples raisons, désapprouvent la guerre menée par l’Etat contre les terroristes. Cette polarisation affecte rapidement les champs de la philosophie, du droit, des sciences historiques, politiques et sociales ou encore de la littérature, du cinéma et de l’art contemporain en général. Or il est frappant de constater que, hier comme aujourd’hui, dans les médias, ces conflits, débats et polémiques s’articulent moins autour de questions politiques de fond, qu’autour de faits, difficiles à avérer, et surtout de leurs représentations, essentiellement photographiques et cinématographiques, qui alimentent les accusations et les attaques de l’un ou l’autre camp, bon nombre d’images servant même simultanément d’argument à charge aux deux camps. Afin de déterminer la part de "responsabilité" de la photographie dans ces incessants conflits, et d'imaginer corolairement une échappatoire à son rôle polémiste, cette communication s'intéresse plus particulièrement à la polémique provoquée par les débats autour des conditions de détention des prisonniers de la RAF. [less ▲]

Ballet statistique: Deep Play de Harun Farocki

Article for general public (2010)

Dernier bastion d'une véritable téléréalité pour les uns, événement médiatique hyper maîtrisé pour les autres : plus que tout autre programme du petit écran, le spectacle télévisuel du football divise et ... [more ▼]

Dernier bastion d'une véritable téléréalité pour les uns, événement médiatique hyper maîtrisé pour les autres : plus que tout autre programme du petit écran, le spectacle télévisuel du football divise et questionne notre rapport à la représentation. Deep Play du cinéaste et artiste multimédia Harun Farocki approfondit ce questionnement du rapport du football à nos réalités médiatiques pour en dégager, envers et contre toute prévision, une étonnante part de beauté aléatoire. [less ▲]

Einführung in die Sprache des dokumentarischen Films. Formanalyse für den Unterricht

Scientific conference (2010, February 24)

Images et inscriptions: la représentation de la guerre selon Harun Farocki

Conference (2009, December 16)

Harun Farocki

Scientific conference (2009, May 27)

" Aber nicht andere nur, auch uns töten wir wenn es not tut " (B. Brecht, Die Massnahme) - Entre RAF et film : Mise(s) en scène(s) du suicide révolutionnaire

Conference given outside the academic context (2009)

Harun Farocki: Auge/Maschine III

in Gielen, Denis (Ed.) Jeux de massacre: Pascal Bernier Patrick Codenys Harun Farocki (2009)

Les années de plomb allemandes : matrice audiovisuelle ou réseau de représentations ?

in MethIS : Méthodes et Interdisciplinarité en Sciences Humaines (2009), 2

Depuis le début des années septante, le champ de la représentation visuelle des années de plomb allemandes semble avoir été divisé en deux camps. D’une part les médias et leur « sale travail » aux côtés ... [more ▼]

Depuis le début des années septante, le champ de la représentation visuelle des années de plomb allemandes semble avoir été divisé en deux camps. D’une part les médias et leur « sale travail » aux côtés de l’État, de l’autre quelques artistes persécutés pour avoir osé porter un regard critique sur les événements de l’époque. Partant de quelques images produites ou suggérées par les terroristes eux-mêmes, ce texte démontre que toute représentation des années de plomb appartient en réalité à un seul et même réseau de citations, de détournements et de réemplois d’images. Ce réseau commun aux médias de l’époque comme à l’art contemporain réclame une nouvelle façon d’envisager la représentation du terrorisme allemand, qui ne serait plus déterminée par l’âge des images ni par l’appartenance politique, artistique ou médiatique de ses producteurs, mais au contraire par une parenté de forme entre des images qui dialoguent, se répondent et s’éclairent mutuellement à travers le regard du spectateur. [less ▲]

Ich werfe keine Bomben, ich mache Filme (R.W. Fassbinder, 1979). Petit panorama documentaire des années de papier et de plomb

Conference (2008, May 31)

De l'impossibilité de la représentation documentaire des années de plomb allemandes

Conference (2008, May)